剧中查办的贪腐案例都有现实原型

　　记者：分析研究中纪委查办的大要案，是要从现实反腐案例中取材吗？

　　金韬：对。比如第一集里刘韶峰因为案件线索被揭露，被纪委带走调查，他的原型就是一位在会议期间被带走调查的领导干部。

　　记者：拍摄前与纪检机关一线办案人员座谈交流30多次，主要聊些啥？

　　金韬：拿到剧本后，为了进一步改编，我在6个月时间里采访了近百位纪检系统工作人员，既有一些省、市委领导，也有乡镇最基层一线的工作人员。

　　由于拍摄地在广东，我们相继去了有关地市纪检监察机关。坐下来，不说套话，就请党政机关工作人员谈党情、政情，请纪委工作人员给讲办案流程和真实感受，谈十八大前后反腐的变化，办案中遇到的困惑。特别是在筹拍阶段，我们的演员深入纪检监察机关工作一线，体验生活。他们讲了好多故事，还有很多经典的语言和细节，我都写进了剧本。

　　我还问他们，跟调查对象谈话，有的认识多年，他悔恨得哭了,你是什么感受？有的是领导干部，你一个科级干部，谈话中对方摆一摆架子，你怎么办？对这些问题，他们回答得特别生动，我也给写进了剧本里。

　　除了这些，还会谈到他们的责任和担当，特别是纪委在严格执行党纪的同时，在办案中一些人性化的措施和做法，经常听得我们热泪盈眶。

　　真实的纪检干部并不是“铁石心肠”

　　记者：什么事让你“热泪盈眶”？

　　金韬：有纪检工作人员谈到，在一个案件中，谈话对象一直不配合，4个月不开口。挨到元旦，工作人员陪着他“跨年”。这时，被调查的官员突然说起他女儿学习很好，考到海外一所名校读研究生，他被调查了，担心女儿的学习问题。工作人员当即研究情况，帮助解决实际困难。

　　记者：跟纪检工作人员的接触下来，觉得他们和你印象中不太一样？

　　金韬：对。在我们以往印象中，纪检干部都是“铁石心肠”，一个个都板着脸，冷若冰霜，好像整天都在抓贪官，不近人情，甚至可能连朋友都很少。但接触后发现根本不是这样，他们也都是活生生的人，有爱有恨、有情有义，执纪的刚性和人性的柔性，对党和人民的忠诚和对工作对象的人文关怀都体现在他们身上。

　　记者：所以《脊梁》中表现的党政机关干部，尤其是纪检干部，会颠覆大家的刻板印象？

　　金韬：我们希望通过《脊梁》能够达到“正曲直”、“讲大义”、“道真情”、“扬正气”的效果。什么是“正曲直”？以前我们老听传言说，被纪委带去调查之后，就用大灯照着，十天二十天不让睡觉，甚至还会体罚虐待。但这次，我们实地采访发现，这些传言纯属瞎编胡造，其实纪委约谈调查都是有严格的规范流程的，是依纪依规开展的，对被审查的人是以同志相称的，是用党章教育他们重新燃起激情燃烧的岁月，主动向组织讲清自己的问题。纪委的工作点，对工作人员要求也很严格，一切审查工作都是在组织的严格监督下开展的，这些都是我们在工作点实地采访了解到的，包括剧里呈现纪委干部对涉及贪腐官员谈话，也都是在工作点进行的实景拍摄。

　　多次审查和修改是完善和提升

　　记者：纪检干部到剧组“跟拍”，发挥什么作用？

　　金韬：十八大之后，中央对全面从严治党、正风反腐工作提出很多新要求，广东是《脊梁》的主拍摄地，期间还到北京、上海、新疆以及境外取景，我们在拍摄涉及纪委执纪审查的过程中，纪委的同志主要是从专业的层面给提出一些建议。在一些关键场次，还会安排纪检干部来拍摄现场，对我们的动作、语言、现场布景进行指导。

　　比如我们在纪委的工作点拍接受调查的场面，有一个市纪委书记就亲自来到现场，按照纪检监察工作的规程和纪律，给我们指导和建议，甚至给李幼斌规范台词。

　　我们拍摄的省、市委机关有不少都在某市取景。该市纪委书记就好几次去现场跟剧组工作人员研究：办公室的景怎么设置才合乎规定，办公室设计超不超标，包括在拍摄中使用的车辆是不是违反十八大后的公车使用规定。

　　我在剧中串演一个商人的角色，为这个，有一个市纪委书记专门给我讲十八大之后新型政商关系，在这种背景下一个商人该怎么跟政府打交道。

　　记者：像反腐剧这种“敏感题材”，是不是从拍摄到审查，都格外严？

　　金韬：这部剧涉及不同职能部门和专业部门审查把关。现在回头看，这些审查和修改不是限制，反而是完善和提升。比如剧里有位公安局常务副局长，在儿子战死沙场后，收留了两个公安干警遗孤，后来走向贪腐。他一面对孩子、下属谆谆教导，一面开始贪腐，成为“双面人”。在审查过程中，虽然有不同意见，我们做了很多沟通和剪辑，但还是基本保留了这个人物角色在剧中的价值和作用，也保持了他的艺术个性，反而人物形象更统一完整。